愿做良人，心思璞玉，可雕可琢……
纵有桃花朵朵开，取一朵放心上足矣……
真的是来soul的初衷，也是soul最开始的初心，现在都变了，来！来！来！2000天以上的集个合哈！看看还有多少人了
熙熙攘攘 利来利往 只有我初心不改 为人类的解放而奋斗
【小妮记录】 今天欣赏聆听《丁善德钢琴、声乐作品专场音乐会》。 >>阅读更多
【小妮随记】 今天阅读文章《中国艺术歌曲话语体系的阐释与构建》。
【小妮读诗】 今天读林婉瑜的《相遇的时候》。 “一定比海洋还大的啊 这人生 坐着各自的小船 也许下一秒 就会出现在彼此的视野 由远到近 由小变大 终于遇见 终于相聚 于是可以一起 观测一下星星 于是可以一起 晒一下上午的太阳 于是可以一起 追踪海豚和鲨鱼 在大浪把我们分开以前 也许以后 不会再见面了 相遇的时候 做彼此生命中的好人”
【小妮摘抄】 “脚本决定音乐素材的选取、运用。由于脚本的题材、样式、风格、色彩以及人物、戏剧性、情节的发展，甚或歌词的写作方式不同，音乐必然要受脚本的制约和影响。 从题材看，由于有的脚本写的是特定地区的特定题材，音乐素材当然要有当地色彩。像《洪湖赤卫队》，就必须用湖北地区的音乐；《刘 胡 兰》的音乐素材，当然应取自山西；《江姐》的音乐，自然应有四川情调。其他像《草原之歌》《阿依古力》《向阳川》《柯山红日》等歌剧，其音乐素材同样要受当地民族、民间音乐的制约和影响。 从表现样式看，我国的戏曲，有重武打的京剧《三岔口》，有重表演的川剧《逼侄赴科》，有重唱工的昆剧《长生殿》《桃花扇》等，因此音乐素材的选取运用也有不同的侧重。像《三岔口》，其音乐素材就偏重于节奏性的击乐。《逼侄赴科》则充分运用双关（表面上像对这个人，骨子里却是对另一人）的表演来造成喜剧效果。很少有唱，最多也只有一点吟诵似的宣叙；而《长生殿》及《桃花扇》中的某些折子戏就不一样，是充分运用抒情咏叹的演唱来表现的。 有的歌剧生活味儿极浓，有的歌舞成分较重，有的色彩鲜艳，有的风趣幽默，有的重歌唱，有的重表演，有的重人物性格和形象塑造，有的重故事情节变化，有的说白多，有的舞蹈强，有的则画面突出、精彩……作曲家在拿到这样的脚本时，首先要抓主要方面，确定以唱、做、念、打中的哪个方面为重点，再进而细致考虑：是写成生活味儿浓的喜剧，还是写成以歌舞、画面、造型为主的样式；是写成色彩强烈的歌咏，还是写成以情节取胜的表演；是写成气势宏伟的史诗，还是写成人物个性鲜明的“线条画”……不管怎样，务必使脚本、音乐协调统一。” ——作曲家金砂
【小妮随记】 今天回听女高音歌唱家黄慧慧老师的讲座《民族声乐对戏曲声腔的借鉴 以[字]、[味]为例》
【小妮读诗】 今天读《我最纯粹的时候》 “我最纯粹的时候 同很多事物在一起 这些事物可能包括天空 山峦 河流 房子 天空是天空 山峦是山峦 我钟情半山腰的巨石 河流是河流 永远朝向东方流淌 我最纯粹的时候 感受到许多事物 它们通通在我身体内运动 我也始终在它们的里面行走 直到互相融为一体 我感受它们的存在 等同于我自己的存在 等同于我自己的存在”