电影：偷抢拐骗
《偷抢拐骗》是英伦名导盖·里奇的第二部电影，非常经典的黑色幽默喜剧。
影视界有一类导演，一“出世”便出名，凭借处女作名震天下。盖·里奇是其中的代表人物。1998年，《两杆大烟枪》一鸣惊人，至今被奉为神作。
2000年上映的《偷抢拐骗》，延续了《两杆大烟枪》的拍摄技巧、编剧套路、执导手法，也奠定了盖·里奇别具一格的“盖氏风格”。
盖氏风格是英伦电影一道靓丽的风景线。人们通常把这种风格称为“酷”。确实太酷了！
电影不是要讲故事吗？那就讲一个错综复杂、悬念迭起的。影片淡化一般意义上的人物主角，把故事中心聚焦于一件物品（古董枪、大钻石），让多组人物轮番出场、意外遭遇、相互火拼，不到最后猜不到结局。多线叙事、混合剪辑、巧妙构思，脑子转得不快，还真不一定看得懂，够酷了吧。
电影不是要运用镜头讲故事吗？那就像DJ打碟一样，玩起来。快镜头、慢镜头、旋转镜头，加上快速转切、各种蒙太奇，确实太炫酷了。而且这些镜头运用得很精彩，对塑造人物、发展情节、表达黑色幽默，有不可或缺又锦上添花的作用。
电影不是要讲究对白、色彩、配乐吗？那就精心打造、精雕细刻，黑色幽默大师可不是浪得虚名的。台词各种吐槽、调侃、冷幽默，贯穿影片全程，只有你听不懂，没有他讲不了。色彩阴郁、冰冷，光线明暗闪烁，“黑色”调料下得十足。配乐用摇滚、用嘻哈、用爵士、用电子，灵动跳跃、富有节奏又魔性十足，不让人上头不罢休。
电影不是要表达意义吗？好莱坞主流电影那种人文关怀？欧洲电影那种文艺范？不不不，统统不要。要的只是“黑色幽默”，要的只是“酷”，一场游戏一场梦吧。
有人说，盖·里奇的电影是后现代式表达、解构式叙事、酒神式狂欢、喜剧式悲剧。我觉得，他的电影就是独特，就是好看，就是酣畅淋漓的爽。这样，足够了。看电影的主要目的，本就是为了休闲。
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