其实，实话实说，中国当代书坛，也并非一无是处的。 我说的“当代”，是指在近20年的时间长度内。这20年中，老一辈书家凋零殆尽，一批新人粉墨登场。 说是新人，其实岁数并不小了，现今比较活跃的、名头比较大的，多数超过60岁了。 平心而论，当今书坛的平均水平，是高于80年代初的；然而，80年代初有几位高峰式的大家，包括林散之、沙孟海等老先生，都是学养深厚、书艺造诣极高的大家，这样的书家现在是没有的，估计也不可能产生了，单是文化这一关就过不了。 但当今书坛也并非一无是处，我觉得在章法和某些概念的创设上，当今书坛是有贡献的。 林老、沙老包括启功老那一代人写字，沿袭了前人的章法，很传统。当代写字的人不大满足于传统的章法，所以做了各种尝试，我以前说过，已故的刘洪彪先生在章法上就有很多有益的探索。 但我比较讨厌各种拼接的所谓章法。这两天摆摊折腾团扇，拼接的我都想吐了。这类拼接现在到处可见，好几种颜色的纸拼接在一起，花里胡哨的，这不是章法上的创新，应该归入装裱创新。 我也不喜欢王厚祥先生的章法——他喜欢把一行行字写歪，有时候，行与行之间出现类似“人”字下部这么大的空隙，给人一种不舒服的观感。 我觉得当代书坛最重要的贡献是“线质”概念的提出。 古人也重视线质，比如“横似千里阵云，竖像万岁枯藤”，尤其是“万岁枯藤”，说的就是现在提倡的那种紧实的线质，但古人没有明确“线质”这个概念。 黄惇先生是当代有建树的书法理论家，不过他有点顽固，一直强调说，不要谈“线质”“线条”，那是西画的概念，要讲“点画”。其实，把西画中的概念移用到书法上，有什么不可以的？尤其对草书而言，用线条和线质来形容，更形象，也更准确。 瞎说说的，供大家一笑。 PS:图中的小姑娘是我旁边的一个摆摊的妈妈带着的孩子，在卖鲜花。妈妈长的神似范闲的妹妹范若若，很爱笑。一个晚上娘俩卖的还真是不多。跟妈妈闲聊的时候知道小丫头品学兼优，很懂事。摆摊是妈妈为了锻炼孩子的。这孩子尤其喜欢古风汉服。前两天因为招商办照顾摊位利益不让外来人摆摊，被我护了下来，娘俩才没被赶走。为了表示感谢，小姑娘就跟妈妈吵着今晚要穿汉服来帮我卖扇子，为了谢谢她，给她拍了几张照片，今晚上还真是卖了不少，差不多有不到四百大洋吧。为了感谢小丫头帮忙，我送了她一把扇子和三张书签，孩子高兴的不得了，看着雀跃的孩子，看着剩下的花，干脆又花了30大洋买了一束百合，反正工作室还要供佛，也算帮帮她们娘俩吧[呲牙笑]……
