《晚清四大谴责小说读后感及个人排名》（带海上花列传） 1.《官场现形记》 容量最大，意义最深最宽，可以说是谴责小说的楷模，现实主义小说的一大代表。其实这种彻底的冷眼式笔调不是我最喜欢的，我最喜欢的倒是老残那种，但是从技法、立意、笔力上说，只有官现可以和儒林并列，非常透彻地写出一时之官场与场中之人。这个排法不太美学，可能注重美感的朋友更愿意把孽海花排第一？ 2.《孽海花》 笔调最古，据我来看，把海上花一块儿算上，五本里也只有孽海花是不折不扣的古典小说，能把章名章末两句做为逞才拔高的小舞台，而不是勉强地凑上字数对仗。有风月，有人情，又有官场，有致用思想，可以说是传统小说笔法传承、立意翻新的典范了。其中很多戏谑的笔墨是我自己特别喜欢的，比喻一下吧，像古版《围城》，讽刺得非常漂亮，又平和，又俏皮，又有点文人的刻薄。单就文字看，感觉曾是很端方的。 3.《老残游记》没想到会把老残排到第三，一直以来，特别欣赏刘鄂一股“慷慨悲歌之气”，觉得是中国小说作者里很缺少的。结合刘鄂本人经历来看更加感人。可惜太短、太白、太露，不显才力了。这纯粹是客观说法，强强对比出来的，依然非常推荐这本书，在情感上，我是最喜欢刘鄂的。而且置于当时，这种愤慨本身也是很可贵，作者如果能够学来这种表情的力度，再与官现式全景结合，一定非常完美，或许可以跟西、三相并。 4.《二十年目睹之怪现状》按说没看完是不应该评价的，但我看了三分之一，完全看不出有什么翻奇的可能了。流氓一点来说，能让我看不下去本身也是挺有问题的，连海上花也没有这么碎。其实怪现状和官现是同一种写法，但是实在失于浅、浮，没有著作的风范。暂时采信教科书批评它是“灰白幻灯片”的评价吧。等我什么时候特别闲，就把剩下那一堆零碎的小故事给看了。如果有惊喜，到时候再写书评给吴道歉。 另：海上花我只好把它放在老残和怪现状之间，感觉韩特别喜欢弄才，我不喜欢。很多矛盾埋下了没有好好翻，黄翠凤讹罗子富和赵二宝被打已经是两个最高潮了，也没有发挥出人设和背景的全部潜力。韩实在太克制了，按说他一节一换主角还能勉强把人物立起来，把整个环境拼起来，笔力是有的，也许这是一种雅致写法吧，但我是比较惋惜的，再写一轮或者结局都交代交代就感人多了呀，留白是这个留法吗。 非常难排，仅代表个人审美。官现、孽海花、老残都强烈推荐。这两天把书里的精华摘一些分享分享。 （ps：今天晚上有文学沙龙，算是四大谴责主场，欢迎来交流）
《晚清四大谴责小说读后感及个人排名》（带海上花列传） 1.《官场现形记》 容量最大，意义最深最宽，可以说是谴责小说的楷模，现实主义小说的一大代表。其实这种彻底的冷眼式笔调不是我最喜欢的，我最喜欢的倒是老残那种，但是从技法、立意、笔力上说，只有官现可以和儒林并列，非常透彻地写出一时之官场与场中之人。这个排法不太美学，可能注重美感的朋友更愿意把孽海花排第一？ 2.《孽海花》 笔调最古，据我来看，把海上花一块儿算上，五本里也只有孽海花是不折不扣的古典小说，能把章名章末两句做为逞才拔高的小舞台，而不是勉强地凑上字数对仗。有风月，有人情，又有官场，有致用思想，可以说是传统小说笔法传承、立意翻新的典范了。其中很多戏谑的笔墨是我自己特别喜欢的，比喻一下吧，像古版《围城》，讽刺得非常漂亮，又平和，又俏皮，又有点文人的刻薄。单就文字看，感觉曾是很端方的。 3.《老残游记》没想到会把老残排到第三，一直以来，特别欣赏刘鄂一股“慷慨悲歌之气”，觉得是中国小说作者里很缺少的。结合刘鄂本人经历来看更加感人。可惜太短、太白、太露，不显才力了。这纯粹是客观说法，强强对比出来的，依然非常推荐这本书，在情感上，我是最喜欢刘鄂的。而且置于当时，这种愤慨本身也是很可贵，作者如果能够学来这种表情的力度，再与官现式全景结合，一定非常完美，或许可以跟西、三相并。 4.《二十年目睹之怪现状》按说没看完是不应该评价的，但我看了三分之一，完全看不出有什么翻奇的可能了。流氓一点来说，能让我看不下去本身也是挺有问题的，连海上花也没有这么碎。其实怪现状和官现是同一种写法，但是实在失于浅、浮，没有著作的风范。暂时采信教科书批评它是“灰白幻灯片”的评价吧。等我什么时候特别闲，就把剩下那一堆零碎的小故事给看了。如果有惊喜，到时候再写书评给吴道歉。 另：海上花我只好把它放在老残和怪现状之间，感觉韩特别喜欢弄才，我不喜欢。很多矛盾埋下了没有好好翻，黄翠凤讹罗子富和赵二宝被打已经是两个最高潮了，也没有发挥出人设和背景的全部潜力。韩实在太克制了，按说他一节一换主角还能勉强把人物立起来，把整个环境拼起来，笔力是有的，也许这是一种雅致写法吧，但我是比较惋惜的，再写一轮或者结局都交代交代就感人多了呀，留白是这个留法吗。 非常难排，仅代表个人审美。官现、孽海花、老残都强烈推荐。这两天把书里的精华摘一些分享分享。 （ps：今天晚上有文学沙龙，算是四大谴责主场，欢迎来交流）
？创写要获批二级学科了？以后汉语言要有十一个二级学科了吗？
今天和朋友聊古汉语的读音，我一直以为唐朝发音偏粤语，闽南语，因为这边文化碰撞比较少，所以能保存的比较好。 朋友说古汉语有六音，相比较，六音的抑扬顿挫更多更复杂，所以在将进酒这类诗歌上面听起来更有感觉，还有粤语歌因为六音和声乐七音更接近，所以粤语歌在填词的时候，大多符合粤语发音和音乐音调相符合，听起来就很好听。不想现在只有四音。 我疑问，古琴我没学过（角徵宫商羽），可古筝里只有五音，小日子fa xi多，因为地小乐小。这里面有什么更深的联系吗？ 有人说深圳的地名像日本名字，我说这是小日子偷了我们文化很小的很小的很小的很小的一部分当做他们的代名词，自信点，是他们像我们。 有没有专业人士指点一下下##
求汉语言搭子！！！＃汉语言文学
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最近迷上了琢磨听各地的语言精粹。深陷其中，不可自拔。比如说 粤剧《帝女花》，岭南文化白话（粤语） 昆曲《牡丹亭•游园惊梦》，江浙吴语。还有苏州话版的《秦淮景》，无锡话版的《将进酒》 黄梅戏《女驸马》，安徽方言文化 豫剧《罗成投唐》，河南方言文化。 因为现在这些古老的地方语言艺术的受众逐渐老龄化，导致如此优秀有韵味的声音蒙尘受灰，实属悲哀。不知网络上如此多的什么“学猫叫”“尿床怎么了”等毫无意义，粗制滥造的口水歌大受欢迎是不是传统语言文化的悲哀，这些国粹却少有人问津，这就是许嵩《雅俗共赏》里的，大俗大雅都理直气壮吧。现在的人都或多或少能够说一口流利的普通话，但是说到古老的方言却可能含糊其辞，试问一门语言没有了根基，没有了源头，我们又该从何寻起，何去何从。在历史的长河中能够流传至今的，一定是有其独特魅力与生命力的，这些都是古人长期对语言文字的审字用音的总结。中国是世界四大文明古国里唯一没断过代，一直存在至今的国家，汉字是世界上为数不多的，从古至今有根有源，发展可溯（因字数限制，下文接图一） >>阅读更多
