一直很喜欢魏碑，第一次大胆尝试一下，临元思墓志，结果大失所望，我写的好难看呀，神呀，救救我吧
一直很喜欢魏碑，第一次大胆尝试一下，临元思墓志，结果大失所望，我写的好难看呀，神呀，救救我吧
去龙门石窟那年还没学书法，不懂书法的美 ，只惊叹于那一尊尊的石窟造像，膜拜了卢舍那大佛 ，仿若梦回唐朝见了女帝的真容。今日分享《龙门二十品》的碑拓造像题记，再忆龙门石窟 ，题记刻字非常的美，上承汉隶 ，下启唐楷，可以欣赏到文字变化发展的美态 。
假期最后一天，要好好读一下帖，思考思考昨晚孙哥的话。
消化消化就知道饿了～
第二天临
假期最后一天，临完了小爨。半个月，共计三遍自书告身一遍虢季子少量好太王一半石鼓一遍小爨和若干遍荐季直表等。
临郑文公碑第一通
迷恋魏碑的第N天。
下午写颜和碑时喝了一瓶rio，于是写得乐颠颠的，卷面也不整洁。以为会被老师批评，结果意外得到老师的表扬[坏笑]
继续尝试郑文公碑
百尺竿头更进一步～ 感谢孙哥专门给我录的沪语版书法课教学，我从里头窥探到了我想要的东西。并且向老师求证了我对颜体的一些新的想法，答案是肯定的。 我又又又升级了。
孙哥昨晚的指导还是很有裨益的
郑文公碑
关于我的爱好 平时喜欢书法，也许是受老爹影响，也许是受老师影响，当然，也可能是受同学影响，这些都在十五六的年纪埋下了种子。那时候也是三天打鱼，两天晒网，一年里，可能来劲了才写上那四五个小时，但是也写不了几次，时间过得很快，转眼又是虚度三四年，这时候是刚在读大学的路上，碰到了为期三年的疫情（19年9月入学，而疫情，准确的说是19年年30那一天大爆发），也是在这一年，我的书法之旅，才真正开始，书法学习上，也是因为疫情，不能面授，最后不得不改成线上教学，课程也随之增多……至今又是三、四载，在此期间，也侥幸混过省展、市展（国展望尘莫及，由于工作，更加无望）。 我热于书法，热于经典，同时也乐于分享，乐于交流，也曾在朋友的书法教学班，与同好们分享经验，共同学习，因为这些能给我更多的赋能，找到自己的价值，这是一件很值得的事情。 （主攻隶书，喜好篆书、魏碑。）
魏碑《张猛龙碑》 单字6CM 功夫都学杂了…… 按老师说的现在该做减法， 创作取法先专攻一家，在做融合创新。
临《令狐天恩墓表》 此表为砖质，墨书，纵横各41厘米，按比例大概单字实际在3厘米左右。 懒得裁纸了，用的之前剩的一张，纵28，差不多是七成，所以按3.5打的界格。字径按比例原本应该2厘米左右，实际临起来还是不自觉会大，可能在2.5-3，所以显得挤了些。 此表真的妙极，最妙有二，一是虽外形似楷，实际笔画衔接犹如行书流畅自然，而楷法丝毫不失，可见原书者当行笔极为果断快速，功力老辣。二是变横折为横折折，空间感豁然。至于其他，诸如方笔，算是魏碑共有了。 临习要点或者难点就是要做到楷行结合，起行收动作要做完整，并找到行书笔画气息衔接的韵律节奏。这其中也包括对笔画细节的理解，很多笔画其实都是一笔写成，不要分笔写。 比如开篇“延”，实际“正”是一笔完成的。横拉过去接回拉再接竖再回拉上来出短横再回笔接竖，轻提翻锋拉长横斜回笔接左侧走之旁。这就是韵律。每笔都有回笔，这就是楷法。再比如横折折也是一笔。 要说自己临的这张，最不佳的就是捺画。其实并不是这里的捺画多难，而是这个字径作为点横竖撇来说，鸡距笔还是能应付的，但是对于长捺，尤其是方笔直接下切的粗长捺，实在太吃力。 百帖94/100。
鲜卑族金戈铁马，在强胡林立的北方脱颖而出，建立北魏，一统北国，兼治胡汉数个民族，开启中国古代多民族共治之先河；他们本是目不识丁、结绳记事的游牧民族，却将汉字艺术推到一个极致高峰，孕育出让人叹为观止的魏碑书法；他们嗜杀善战，却又是虔心向善的佛教徒；丢掉经卷，拿起屠刀，又开中国古代“三武灭佛”之先河；放下长剑，拿起刻刀，他们就是伟大的艺术家，云冈石窟、龙门石窟、敦煌莫高窟，刀刀惊天动地；他们的歌喉高亢苍凉，《木兰诗》和《敕勒歌》在中国北方久久传唱；铸剑为犁，他们也是伟大的文学家和科学家，《水经注》和《齐民要术》，既是词藻优美的文学精品，也是资料翔实的科学巨著…… 这个古老的民族，带着对中华文明的仰慕之情进入中原，并用草原游牧文化参与了对中华文明的塑造，有意无意中，造就了一个血缘和文化双重混血的客观事实，为紧随其后的隋唐盛世筑造坚基——鲜卑人并未消失，他们的骨血早已和中华民族融为一体。 崇文尚武，亦无过于此；大气雍容，开盛唐先河。让我们从鲜卑族拓跋部的遥远传说开始，叙说一部恢宏壮阔的中国史诗。 ——转自张小泱《神奇的北魏》
喜欢赵体有咩用，还是儿时最爱的魏碑最顺手。 [awsl][awsl]