用户:苏两九
    《假面》 伯格曼用精致的整体布光以及人物面部的硬光,结合上新颖的拍摄技巧,像我们展示了一场并不完美的自我治愈的过程。 #伯格曼 #电影 >>阅读更多


用户:Kant
    加餐:《牺牲》,塔可夫斯基1986年的作品,也是其最后一部作品,值得一提的是本片塔式借用了大量伯格曼的班底,故而有些演员在《芬尼与亚历山大》中亦有演出,且我主观认为有伯格曼的感觉。对于电影内容,诚实的说,148分钟的电影,前130分钟,我都没有理解塔式想表达什么,当亚历山大一把大火烧毁家园的时候,明白了塔式牺牲的含义——为国弃家。看了伯格曼十部,塔式七部半,对比而言,我倾向于观看伯格曼的电影,他比较注重描写人物内心的情感,或者以个人出发的情感表达,包括悔恨、反思、情欲等等,从个人而言,比较具有情感的共通,较为容易理解,而塔式更多要将个人与社会历史结合起来,史诗感很强,但是需要历史背景知识作为门槛,而且毕竟我们这代人生长在改革春风吹满地的时代,生活条件比较充足,社会稳定,有些特定的情感是无法理解的,所以观看理解有点难,需要阅历吧。好了,下一位,费里尼😄#塔可夫斯基 #伯格曼 #牺牲 >>阅读更多


用户:枕头里发霉的梦
    野草莓 Smultronstället(1957) 瑞典 / 剧情 / 爱情 / 家庭 / 1957-12-26(瑞典)上映 一位老人在和儿媳一同去准备接受荣誉勋章期间遇到了一对夫妻和三个青年,并由此开始对自己这一生的经历开始审视,开篇由他的一个可怕的梦开始,我这种爱做梦的人能体会到这个梦有多可怕,别说是个老人了,就是年轻人梦到这个场景也能一身冷汗的惊醒。这之后现实和梦境交织,陌生人和亲人的交替接触,让老人在这次行程中了解到原来自己在别人眼中是个自私、冷酷和伪善的人,并且深深地影响到了他儿子的性格。都说看伯格曼最好从这一部开始,其他的都和这部一样晦涩难懂和冷酷阴暗,嗯……慢慢啃。 影片的最后,当主演伊萨克回望自己过往的人生——在一片夕阳的余晖下,他与自己年轻时候的情人在那片草地上,父母在远处看着他招手。这是一个如梦似幻的场景,一个人在与自己的生命、永恒与过去和解。 >>阅读更多
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用户:所以暂时将你眼睛闭了起来。
    听翻转电台又听哭了,这次不是被感动哭的,也不像之前产生一种宏大或细碎的忧愁。 这次不是因为《东京物语​》里,小津的镜头从温暖真实的蓝天白云自下而上,注视着无根无依的东京楼群,以及高悬于都市的没有归处的人们。 也不是因为戴锦华说《大路​》里女主小狗一样的眼神、小狗一样的忧愁,公路电影最痛楚而光明的时刻——你要如何亮出你独一无二的行路身份牌,不是因为费里尼身上同时寄居着一个温柔脆弱的费费和一个粗暴、头脑简单的铁链野人。 不是因为《生之欲​》 里夕阳西下,秋千上的背影唱着“春宵苦短,少女前进吧”。 而是疼痛,伯格曼太痛了,一刀见肉地剖出锋利的真实。 你与他人之间关系心如刀绞的症结不在于你们的伤害产生于支配,而在于依赖。 正因为爱的希望、指望对方好的出发点,成了绑架和架空相爱力气的绳索。 我不说话,我拒绝他人,我有社交边界。 后来,我站在所有合理性和讨好的山峰之上,发现我和他人一样自私透顶, 而这还不够, 最惨痛的认知是当我看见,我爱着你所谓的敌人,而他也同样爱着我。 我最渴求的温暖,就在这漫天的刀子雨尽头。 生生代代,绵延不息。 >>阅读更多