最近看了《触不可及》和《海上钢琴师》，前部电影给我一种很温馨的感觉，让我短暂抵达到内心的平静与祥和。
看到一段电影评论：
“人与人之间的相处就像镜子互相映照彼此一般，德希斯的善良乐观映照出了菲利普的真诚友善。菲利普后来雇用的另一名陪护，就像一台冰冷的仪器在照顾另一台没有感情的仪器，你把对方当没有精神人格的人来对待，你自己也会成为毫无生命力的器械。
生活中，富人也好，穷人也罢，每个人都有不为他人所知的隐痛和缺陷。人与人之间的相处，只有把对方当成平等而具有独立人格的人，才是彼此表达善意的开端。
不以自己的弱势强加于另一方来换取同情就没有价值绑架。德希斯从未把自己的贫困暴露在菲利普面前请求接济，有尊严的人才能博得对方的尊敬。
过分在意和强调他人的缺陷和不幸反倒是一种无形暴力，德希斯完全把菲利普当成正常人看待，他带着他飙车、调侃他、取笑他、在紧张时把烟递到他嘴里，所以菲利普和德希斯呆在一起最轻松。影片最令我感动的就是这些看似不着痕迹却处处表现得贴心温柔的情谊。”
真的写的很好，我很认同这段影评说的观点。
后部电影，我刚才将它看完，我立马去搜了影评分析。而且内心很难接受，我和Max一样希望他能走下那艘船，但却无能为力，我爱上了他在海浪席卷时放荡不羁的弹奏，他用实力打败jazz创始人，点燃那只烟，说一句“去他妈的jazz”，这些都使我着迷。
尤其是 他在全是炸药 轮船上的那段自白，包括最后那段安慰Max的玩笑话。
我以为最后在乐器店又响起的钢琴声音是1900又回来了，我幻想着可能他在炸药燃爆的那一刻跳下船活了下来。是我太庸俗了
这部电影给我的后劲，就像鱼刺卡在喉咙里一样，我突然意识到，天才是不是都会不被理解。生于船上死于船上的天才钢琴师1900，这才是最令人唏嘘的。
他说：“陆上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至。所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方—我并不羡慕。”
所以1990选择置身于这个繁杂的世界之外，独自一人成为了新世纪的逆流，他情愿在88个琴键上弹奏无限的乐章，也不愿在没有尽头的城市里寻找音符。1990的一生看似荒诞，他执着于守候自己的内心，当人们把陆地看作梦想的开端时，他却把陆地看作生命意义的终结。这个世界上总有一些特立独行的人，他们赋予了自己的生命别样的意义，同时也忍受着这份自由所带来的孤独。 正如加缪曾说：“真正的救赎，并不是厮杀后的胜利，而是能在苦难之中找到生的力量和心的安宁。”
最后放上1900的那段独白：
“整座城市、你根本无法看到尽头，尽头，拜托？你能告诉我哪里才是城市的尽头？在跳板上我还觉得自己很好，一切都还好。穿着我的那件大衣。我确实看起来很有型，然后我确实打算要下去。我发誓那并不是我最终转身回到船上的原因。
并不是我看到的让我停下脚步，Max，让我停下脚步的是我所没有看到的。明白吗？我所看不到的。
城市里纵横交错的街道，除了尽头，什么都有，那里没有尽头。我所看不到的是我下船之后的未来，我看不到世界的尽头。
用钢琴打比方，钢琴键就是有始有终的。你也很清楚明了的知道钢琴一共有88个键。没有人能对此提出异议，没有无限的因素在里面。你才是那个无限的因素的主导。在那些琴键上，你演奏出来的音乐才有千变万化，我喜欢这样。我只能过这样生活。你把我弄到那个跳板上，然后你突然在我前面扔了一个上面有成千上万的琴键的键盘，永远没有尽头。
这就是我不能下船的原因，Max。是因为他们无穷无尽，那个键盘本身就是无穷无尽的，而如果键盘是无穷无尽的话，那么在上面演奏音乐是不可能的。你根本就没有站在合适的位置上，那是上帝的钢琴。
天啊，你看见那些街道了吗？只说街道，就有成千上万条街道，你如何在那里面生活？你如何从那么多中间选择一个女人，一栋房子，一小块你可以看着的称之为自己的风景的土地？还有一种死亡的方式？
那整个世界都只是重压在你身上，你甚至不知道什么时候才是结束，是尽头。我是说，难道你从来都没有害怕自己会因为想到这个就崩溃吗？甚至只是想想生活在其中就不寒而栗吗？
我是生在这艘船上的，我已经和这个世界檫身而过了。
但是每次这里都会容纳下两千人，而且还承载了人们的愿望。但是也仅在船头和船尾之间。
你演奏出了自己的快乐幸福，但那是在一架有限的钢琴上，那就是我所学会的生活方式。陆地？陆地对我来说是一艘太大的船！是一个太过美丽的女人！是一段太长的航程！是太过于浓烈的香水，是我不会弹奏的曲子！
我永远都不能离开这艘船，最不济，我还能退出生命的舞台。”
评论：
1988年的Leon无聊又无趣: 写的真好[点赞]
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈: 与船共生
Souler: 我也看了海上钢琴师[微笑]
